貝斯

通常只有四弦，以吉他的后四根弦低一個八度定音，即E、A、D、G。之所以有5弦、6弦、8弦還有12弦和24弦的Bass出現(xiàn)完全是為了增強低音吉他的表現(xiàn)力，使它的演奏技巧和功能更加完善與多樣化。樂器特色：屬電聲樂器，音量變化可以調(diào)節(jié)。中低音區(qū)發(fā)音厚實響亮，高音區(qū)則較明亮。同吉他一樣可以運用多種技巧，演奏出特色旋律來，因此電貝斯在合奏中是不**作為低音伴奏樂器而出現(xiàn)的，它往往奏出令人難忘的樂句，音色優(yōu)美，旋律流暢，質(zhì)感很強，變化豐富。音色與表現(xiàn)力：BASS獨奏音色低沉，一方面非常具有抒情的表現(xiàn)力，用BASS演奏JAZZ樂非常有味道，另外由于BASS節(jié)奏感強烈在FUNK樂的表現(xiàn)非同一般，而現(xiàn)在越來越受重視的metal中，貝斯更是不可或缺，無論是新金屬還是傳統(tǒng)的金屬樂，貝斯都和鼓一樣都是樂隊的節(jié)奏和基礎(chǔ)。 中小學(xué)音樂教學(xué)民樂器材。河南歷史音樂器材

鈴鼓既可以握在手中輕輕晃動來發(fā)出聲響，又可以同時用另一手的手指輕擊鼓而來打出節(jié)奏，在游戲中訓(xùn)鈴鼓練寶寶的雙手協(xié)調(diào)能力和運動能力，培養(yǎng)節(jié)奏感和對音樂的興趣。 1、握在手中搖晃發(fā)出鈴聲。

2、輕擊鼓面來打擊節(jié)奏，培養(yǎng)孩子的雙手協(xié)調(diào)能力和節(jié)奏感。

鈴鼓是羊皮手鼓的周圍裝著許多小銅片，用手打擊鼓面或搖動鼓身時，小銅片也叮鐺地響起來。它也是沒有固定音高的。 在柴科夫斯基《意大利隨想曲》中，當(dāng)奏完了前四個主題，簡短地再現(xiàn)了第二主題，迎來了全曲的比較高潮--***的塔蘭臺舞曲后，再次出現(xiàn)了第三個主題，不過這個主題在一個新的調(diào)性中出現(xiàn)，鈴鼓奏出細(xì)小而歡快的節(jié)奏，定音鼓敲出強烈的重音更加輝煌。折疊編輯本段打擊樂器 河南歷史音樂器材數(shù)字化電子琴教室配置方案。

先秦時期的樂器--磬

磬，磬石，樂器

磬（拼音：qìng）是漢語二級通用規(guī)范漢字  。此字始見于商代甲骨文    。“磬”本意是一種打擊樂器，用石或玉制成，形狀像曲尺。單個使用的叫特磬，成組使用的叫編磬；后來又指寺院中和尚念經(jīng)時所敲打的銅鑄的法器。因為磬的形狀是彎曲的，所以“磬”又比喻人彎腰，表示十分恭敬，如：磬折；又因縊死者似磬懸掛，“磬”也可指縊殺，用作動詞；又通“罄”指空、盡。現(xiàn)代漢語中的“罄”與“磬”不能通用。

篳篥(bì lì)，即觱篥 。它的管身是木制的，上面開有八孔(前七后一)。管口插一葦制的哨子而發(fā)音。管也分大、中、小三種，以及雙管和加鍵管。大的管約33厘米長，中的24.5厘米長，小的18厘米長。大管比小管低四度，音色高亢，在北方管樂中常常用于領(lǐng)奏。

管的制造及演奏技術(shù)都有了較大的發(fā)展。經(jīng)過**的管，音域擴展為兩個八度又六個音，而加鍵管還能演奏十二半音，在合奏和獨奏中發(fā)揮了更大的效能。在樂隊中常使用的有中音管、低音管和加鍵管。所謂雙管也就是兩支管并排扎結(jié)在一起演奏，口含兩個簧哨，雙手同時按兩管的音孔，而發(fā)出雙音，用于民族樂隊合奏與獨奏。 中小學(xué)音樂教學(xué)中民族樂器有哪些呢？

杖鼓，是中國古代細(xì)腰鼓類樂器，東傳高麗后成為朝鮮族的重要擊膜鳴樂器。杖鼓清代后在中原幾乎消失，如今漢族地區(qū)***留存的是福建杖鼓。朝鮮杖鼓流行于遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古、河北等省區(qū)，尤以吉林省延邊朝鮮族自治州為**。福建杖鼓主要流行于福州及周邊地區(qū)，多用于福建民間音樂。 數(shù)字音樂教室建設(shè)需要哪些器材。河南歷史音樂器材

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腰鼓依據(jù)不同的風(fēng)格韻律原有文、武之分，“文腰鼓”輕松愉快、瀟灑活潑，動作幅度小，類似秧歌的風(fēng)格；“武腰鼓”則歡快激烈、粗獷奔放，并有較大的踢打、跳躍和旋轉(zhuǎn)動作，尤其是鼓手的騰空飛躍技巧，給人們以英武、激越的感覺。目前，文、武腰鼓逐漸結(jié)合形成新的風(fēng)格，而以安塞的西河口鄉(xiāng)與真武洞兩地**有特色。它們生動地反映了**憨厚、淳樸的氣質(zhì)和性格特征。特別在表演中，又有機地揉合了民間武術(shù)和秧歌舞動作，有弛有張、活而不亂，進(jìn)退有序、氣勢磅礴、渾厚有力。**贊之為“式子慷慨碼子硬”。河南歷史音樂器材