過程性公共藝術是過程的藝術,它是藝術家與公眾互動過程的產(chǎn)物,它注重的是作品的過程而不只是是它的結(jié)果。公共藝術常??赡苁且粋€社會的活動,是一個有時間過程的社會事件,它在時間的過程中會不斷呈現(xiàn)出新的意義,如果只是只是一個靜態(tài)的結(jié)果,對公共藝術來說意義不大。一個公共藝術可能會持續(xù)很長的時間,在這個漫長的時間內(nèi),又可能產(chǎn)生出許多可能性;在這個過程中,將會越來越多地暴露出許多的社會的問題,因為過程,使公共藝術變的更加豐富。公共的概念從空間上來講,也具有可變性。安徽質(zhì)量公共藝術源頭好貨
公共藝術的特征:方法論意識從事公共藝術的與其說是藝術家,不如說他首先應該是一個社會工作者,因為一個公共藝術工作者必須具備明確的方法論意識,受過社會學方法論的訓練。他必須清醒地意識到自己是在做什么,通過什么方法來完成。關心地域性、社區(qū)的問題在多元性的當代社會。地域性、社區(qū)的問題得到了強調(diào),藝術家和公眾更強調(diào)面對一個特定文化背景中的社會、社區(qū)、地域的問題進行交流和溝通,藝術的社區(qū)的屬性和地域性得到充分地強調(diào)。上??诒玫墓菜囆g產(chǎn)品介紹公共空間是城市空間的重要組成部分。
公共藝術是歷史的產(chǎn)物,在西方藝術史上,藝術與公眾的關系在18世紀前后發(fā)生了巨大的變化:文化市場在18世紀的出現(xiàn),藝術具有了商品的形式,成為了一種可供討論的文化;更普遍的公眾的閱讀群體和劇場觀眾取代了17世紀宮廷貴族的狹隘的閱讀群體和觀眾群;作家、藝術家的委托人替代了傳統(tǒng)的資助人,承擔了向市場發(fā)行作品的任務;藝術批評在18世紀出現(xiàn),人們擁有了對藝術作品加以評判的權(quán)利……正是種種歷史的因素才使公共藝術的出現(xiàn)成為可能。
公共藝術的觀念性還表現(xiàn)在,她不是行為的藝術,它不再是簡單地將個人化的造型強加給公共空間,也不只是視覺的意義上創(chuàng)造出一個能與公共環(huán)境相協(xié)調(diào)的藝術品。公共藝術是一種思想的體現(xiàn),它追求社會的意義,它希望在社會公眾的參與中進入他們的生活、影響他們對某個問題的看法。公共藝術的觀念性還表現(xiàn)為手藝的隱退;藝術的技巧,手法,手藝面對公眾,并不像過去那樣具有至上的位置,手藝為表達觀念服務,材料、手藝、樣式、本身不是公共藝術的目的??臻g是一個相對哲學化的術語,與時間相對。
互動是作品的延伸,也是作品的組成部分,例如觀眾對于作品的反饋意見,成為檢驗公共藝術成就的一個重要的指標。互動性的另一個意義表現(xiàn)在,公共藝術的結(jié)果是開放的,它的檢驗方式是在互動中完成的,公共藝術不同于一般的物質(zhì)產(chǎn)品,在進入消費以前就可以評定出好壞優(yōu)劣;它與傳統(tǒng)的某些精神產(chǎn)品的評判也有區(qū)別,如傳統(tǒng)的繪畫,畫家過去的名氣,作品的技術指標,批評家的介入會對作品評價會產(chǎn)生重要的影響;公共藝術則不同,它成功與否的結(jié)論是開放的,社會公眾才是作品成功與否的后的評判者,只有在互動中,在與觀眾的接觸中,作品的意義和對作品的評價才能后完成。按照安切雷斯·施耐德等人的理論,公共空間可由幾個不同層次來加以劃分。山東正規(guī)公共藝術價位
對于公共空間意義的理解改變著我們看待公共空間的方式。安徽質(zhì)量公共藝術源頭好貨
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